墨茶如何成為“完美受害者”:B站神話與殘酷現實(圖)


“歡迎來到現實的荒漠”,這是《黑客帝國》的經典台詞。在電影中,墨菲斯給了尼奧兩種顏色的藥丸,如果吞下藍色藥丸,可以繼續享受由虛擬世界的快樂;如果吞下紅色藥丸,就會回到冷漠且並不完美的現實世界。

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在《黑客帝國》中,主人公選擇的當然是現實,即便它荒蕪,但這才是“本真”。而在今日流行的宅文化中,對待虛擬與現實的態度卻是相反的。宅人之所以宅,是因為現實太痛苦,才會沉迷於虛擬世界。而且,他們用一個新詞——異世界來描述。

以異世界為主題的各種番劇近幾年大火。在一個標準的異世界故事模板當中,主人公一般在現實世界過得十分痛苦且消極,在某個節點(多半是意外事故)之下,主人公穿越進入另一個世界,重新開啟一段美妙的人生。正是這種看起來十分低俗的套路,獲得了廣大二次元的喜愛,儘​​管這些番劇不像某些霸權番那樣獲得很多好評,但是異世界卻是公認的最賺錢的題材,每個季度都有大量的(大多粗製濫造)的異世界番出現。

近日新聞中熱議的墨茶,其經歷與最近大火的一部番劇《無職轉生》的主角何其類似。在被譽為異世界輕小說始祖的《無職轉生》當中,男主人公在學生時期因為自己的體形遭受校園霸凌,由於缺少社會的支持,害怕出門,成了一個200斤的宅男,成天只知道待在家玩galgame(可以理解為色情遊戲)。有一天他被自己的親戚趕出了門,結果遭遇車禍,於是轉生來到了異世界。而墨茶,據各種新聞報導和B站信息,一面是在B站努力為自己謀生的UP主,而另一面則是大人眼中成天不愛出門,體重達兩百斤的網癮少年。

在《動物化的後現代》一書中,東浩紀提出,宅文化建立在對於宏大敘事的消解當中。日本社會主流的價值觀本是好好工作,以取得美好的未來,但是泡沫經濟讓所有人都對未來失去了信心,宅文化就是在這樣的時代背景下生長起來的。當今中國和上世紀末的日本又何嘗不是在同樣的處境當中,同樣強調奮鬥的價值、強調所謂狼性精神,結果導致大家對“內捲”的集體厭倦。正是在這種背景下,越來越多的宅人逃離現實生活,而進入遊戲和網絡世界,“逃避可恥但有用”。