今年開年最熱的影視話題，莫過於香港導演王家衛的上海方言電視劇「繁花」，此書也引進台灣。「繁花」原著小說作者金宇澄身為二○一八年大獎得主，論話題性，本該是今年書展最應力邀來台的貴賓，但礙於詭譎的兩岸關係，只能「書到人不到」。「繁花」在台北國際書展的缺席，正點出台灣與台灣出版在「國際化」上避而不談的問題與困境。
原以為實體書展在數位時代即將成為「時代的眼淚」，今年的台北國際書展反逆勢上揚，展位設計與活動、人潮均較以往精緻與熱鬧。台北市出版商業同業公會甚至打出「一年不應只有一個書展」的口號，決定在七月五日於世貿一館舉辦為期四天的首屆「台北城市書展」，和台灣出版公會全聯會的「台北國際童書展」同檔期同場地展出，等於聯手打造迷你版的台北國際書展。這也代表台灣不僅需要實體書展，還需要更多實體書展。
和台灣其他書展相較，台北國際書展的獨特在於「國際」兩字，在文化部的支持下，每年都有幾十個國家派代表參展。不過，隨著兩岸關係緊張，這幾年參加台北書展的大陸作家愈來愈少，今年甚至沒有任何大陸作家參展。曾有一段時間，台北國際書展以「國際進入華文世界的橋梁」自居，動輒幾十個大陸作家參加，和今年的「零」參展形成強烈對比。
總經理王承惠說，台灣去年十月開放大陸業者來台觀展，今年台北國際書展終於恢復了簡體館，但在來台的大陸代表都被要求「低調」，人數也大不如前。在這樣的氣氛下，不論是書展基金會和出版社，都不可能邀金宇澄來台。就算邀了，金宇澄恐也不會來。
大陸出版人不來台，喫虧的其實是台灣。同為華文世界，大陸理應是台灣輸出版權的重要輸出國，台北國際書展過去曾做為大陸業者洽談台灣書籍版權的重要窗口，近年卻近乎封關。更重要的是，台灣一直以出版的多元與自由為傲，但如果作為國際窗口的台北國際書展都無法突破政治的藩籬，又如何展現台灣出版的「繁花」盛開呢？
標題：觀察站／國際書展陸作家零參展 喫虧的是台灣
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