江青延安時期這張照片太罕見了！其寫給毛主席第一封信曝光！內容感人！ 1974年這封鋼筆書信有毛體筆意！寫字到底要「拙」還是要「妍」？哪一路才是老根？
前提要先是書法，不是書法還談何美拙？美與拙的判斷，哪有統一的美感標準與界線？普遍的，一般的，大多的，會認可美的。這根本源於生活實踐和經驗教訓。所謂道生一，一生二，二生三，三生萬物。一就是標準和界限，一前要先有道理，然後才一分為二。
練書法是高雅情操，是修心養性，是氣沉丹田，力達四梢的手段。是通往高級景界的一種功法。字，也是外行人看熱鬧，內行著門道。至於妍和醜，就看他的筆力。象山像水，象樹，像草了。
書法藝術是視覺效果。能給人以和諧的美感或震撼為前提。它是從線條的交叉流動給人以靜中有動，動中寓靜的形態美，這種美中”妍”和”拙「交替出現相互襯托得。一味的妍或拙都不可取，就像骨肉相依相互為用。
書法風格中當然是以妍為美好，那些以拙為美的大部分是寫醜書怪書的，他們說這是拙筆，他們的字歪歪扭扭，筆法結構章法墨法，都不合規矩，失去了傳統，有些人不識字帖，把古代的醜的字帖認為是以拙為美，因為流傳下來的字帖並不是都是好帖帖，有的是非名人的字帖，例如刑徒墓磚等字帖，這些人他專門臨寫這樣的字帖，他們看不出這種破爛字帖，而去專門臨寫這些字，在他們來講，只要是古代字帖就行，理論就是以拙為美，所以以拙為美是偽命題，是害人的拙選書不能以拙為美。
我認為毛筆字過於妍美、過於拙都不可取。過於妍美則必然會有雕琢、造作之嫌；過於取拙則一樣會有裝飾、造作之嫌。應該美中求拙、拙中取美。應該「弄巧成拙」、弄拙成美。總之，追求自然、不能造作！
這是書法風格的兩種路數，二者各有千秋。人們會根據自己的實情，才能研判哪一種為好。甚或有時同一個人也同時擁這兩種情形，有時“以妍為美”，有時“以拙為美”。 “妍”表現為美，漂亮，遵從傳統，發展傳統，符合大眾審美，用筆、用墨等注重修飾。 “拙”，表現為笨拙，不夠靈巧，從美學的角度看，叫「清水出芙蓉，天然去雕飾」。從感覺上來說，是天真，是可愛，像小孩一樣純樸。我對書法這兩種風格的認識不偏不倚，不過，平時練筆，只是更側重以妍為美而已矣！
拙與妍，放在世俗裡說，拙便是笨笨的，讓人舒心，但又讓有些「天天向上」的人忍不住想要小瞧一下子。
當然，拙本身也代表不出眾，木訥，不善於討好他人。而「妍」卻恰恰相反，他代表著一種豐厚，富達，對於匱乏的人說，那是一種精神上的光，是一種趨之若鷯的享受。
但是，妍同時也代表了入俗，一種有趨於大眾口味的媚態。有一種一夜致富的輕狂和為了利益而不由自主的阿諛之態。我們把拙和妍放在一起比較，一個讓人舒服，產生優越感；一種讓人生俗厭之心。
但同時，一個相對貧乏，一個相對豐滿富足。相較之下，各取所需。更何況，取捨之間的損益，應對之間的微妙，玄之又玄。但於我，定是寧拙毋妍的了。
