最近，短視頻平台上層出不窮的一種“陰溼男鬼”風格，已經成爲了當下男明星中的新寵。結合鄧紫棋的《A.I.N.Y》副歌段落，以及黑白色調的畫面搭配，再加上男演員眼神特寫的剪輯，迅速勾畫出一種充滿“陰溼男鬼”氣息的氛圍。而這一風格在互聯網中已經泛濫成災。
“陰溼男鬼”作爲一種嶄新的男明星形象，主要融合了陰鬱、病嬌、暗黑等元素，近年來不斷在各種熱門影視劇中湧現。不論是古裝劇、年代劇，還是現代劇，幾乎每一部劇都少不了男性角色與“鬼”形象的貼合。
比如，《折腰》中的魏儼（劉端端飾），他對女主小喬（宋祖兒飾）產生了復雜的情感；《在人間》中的徐天（尹昉飾），他的愛讓人感到一種病態的癡迷；《陷入我們的熱戀》中的陳路周（王安宇飾），在雨中默默注視前女友的眼神，也帶着一份扭曲的情感。
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“陰溼”這個詞，在過去的文化背景下並不是一個褒義詞，但如今它已經被賦予了獨特的“男明星賽道”標籤，成爲了一種新的審美趨勢。與“人夫感”這種女性擇偶觀的變化相似，“陰溼男鬼”的流行，也反映了女性在審美上的轉變。
從字面上講，“陰”代表着“見不得光”的隱祕感，因此，影視劇中的“陰溼男鬼”角色，往往涉及一些背德和禁忌的情節。比如，《折腰》中的魏儼，他的愛是禁忌的，內心充滿了道德上的掙扎；《在人間》中的徐天，則在未揭开“多重人格”設定前，展現了對賈小朵（趙麗穎飾）的一種極端依賴。
這類畸形的愛情，雖然不符合“政治正確”的標准，卻因爲其超越常規的張力與戲劇感，反而吸引了觀衆的興趣。與其“健康”的戀愛劇相比，畸形愛情的魅力不言而喻。
此外，近年來，“陰溼男鬼”形象在不少劇集中頻頻亮相，角色如《以家人之名》中的凌霄、《歸棹》中的何家浩、《奶酪陷阱》中的劉正等，都是典型的陰鬱風男主角。
在《以家人之名》中，凌霄因爲抑鬱症和焦慮症，形成了對女主李尖尖（譚松韻飾）的情感依賴；而在《歸棹》中，何家浩對哥哥的執念也體現了一種偏離常態的情感追尋；更直白的《奶酪陷阱》中，劉正則通過其外表的高富帥，隱藏了內心的復雜陰暗面，這些反差讓他的角色更具吸引力。
正如戴錦華在《昨日之島》中提到的，“陰陽”觀念與性別和階級等級秩序相互關聯。在“陰溼男鬼”的流行中，我們不難發現，這類男性角色不僅在外在形象氣質上進行了一定的顛覆，也在情感權力結構上挑战了傳統的性別角色定位。因此，這類形象的受歡迎程度，也正是文化變革的體現。
以往影視劇中的男性角色通常與陽剛氣質掛鉤，但近年來，《藏海傳》和《陷入我們的熱戀》中的男主角展現了與之截然不同的特質，敏感、細膩、情感豐富的形象成爲了新的“男性魅力”。這些形象中的男性角色，往往在情感中處於弱勢地位，而女性則在關系中佔據主導，帶給觀衆一種別樣的爽感。
隨着“陰溼男鬼”的走紅，影視劇中的性別關系發生了微妙變化。白客的“窩囊人夫感”以及“男小三”的流行，正是這一趨勢的體現。這些形象，反映了女性審美需求的轉變，同時也在一定程度上顛覆了傳統性別角色的固定模式。
這些男性形象的流行，體現了“女性凝視”的崛起，女性觀衆逐漸從被動的接受者轉變爲主動定義者。她們通過自己的審美偏好，重新塑造了銀幕上的男性形象。當然，隨着市場的不斷發展，這些流行標籤會被迅速包裝成消費符號，但這也反映了文化市場的多樣化，畢竟“有得選”總比“沒得選”來得更好。
從“陰溼男鬼”到“窩囊人夫”，影視劇中男女角色的對峙或許最終會走向一種平衡，而這種轉變，將成爲影視文化進步的體現。
文/王盼
標題：從人夫感到陰鬱風，男明星賽道學背後的審美變遷
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